Otec Talianska je mocnou cestou k pocitom neistoty a zázrakov
Príbeh dvoch tridsiatich rokov na antipódach v intenzívnom cestnom filme na objavenie lásky: nový film Luca Marinelli a Isabely Ragoneseovej je v kinách od 9. marca.
Paolo a Mia v talianskom otcovi od 9. marca do kina
Paolo a Mia v talianskom otcovi
Luca Marinelli je Paolo v talianskom otcovi
Isabella Ragonese je baňa v talianskom otcovi
Paolo a Mia v talianskom otcovi
Isabella Ragonese je baňa v talianskom otcovi
Cesta Mia a Paola v Talianskom otcovi
Luca Marinelli je Paolo v talianskom otcovi
Taliansky otec prichádza do talianskych kín takmer ticho a bez okázalosti, ktorú si zaslúži : neprešiel veľkými festivalmi ani okruhmi, na ktorých záleží, ale skutočne sa môže ukázať ako jeden z najlepších talianskych filmov roka.
Nová tvorba Fabio Molla , v ktorej budú hrať Luca Marinelli a Isabella Ragonese , bude vydaná 9. marca vo všetkých divadlách, ktoré produkujú Bianca a Rai Cinema a distribuujú GoodFilms.
Plagát Il Padre d'Italia Intenzívny a dramatický cestný film , ktorý je však sprevádzaný jemným závitom irónie, sa zaoberá rôznymi témami, ktoré sú však navzájom neoddeliteľne spojené: Otec Talianska je predovšetkým portrétom neistoty v najširšom slova zmysle. , pocity, pocity práce, to, čo sa premieta do neistoty o budúcnosti. Neistota, ktorú predstavuje príbeh dvoch protagonistov: Paola, tridsaťročného homosexuála, ktorý vedie osamelý život takmer skrytý v jeho tieni, a Mia,problematická a honosná mladá žena v šiestom mesiaci tehotenstva so úplne neregulovaným životom. Dve postavy na antipódach, odlišné vo všetkom, počnúc ich pôvodom: on z Turína, rezervovaný a obyčajný, ona z Kalábrie, vzpurný a plný života. Keď sa náhodou stretnú v nočnom klube a Mia omdlí v Paoloových náručí, začne veľmi dlhá cesta, ktorá ich povedie k prekročeniu Talianska a zároveň k objaveniu sa. Zrejme také odlišné, Paolo a Mia zistia, že majú veľa spoločného. Je to slobodná matka (ktorá nevie, kto je jej dcérom a vlastne sa ani nestará o to), rovnako ako matka Paola;Vyrastal v sirotinci bez toho, aby skutočne poznal svoju matku, a keď stretne Miu so životom v nej rastúcim, začne si myslieť, že môže mať niečo, o čom nikdy netušil, rodinu. Môžete byť rodičom, aj keď sa zdá, že vás príroda tlačí iným smerom? Môžete byť homosexuál a otec, aj keď to spoločnosť (a vaše vlastné duševné kategórie) ešte nepovažujú za „prijateľné“?Je rodič skutočne súčasťou človeka? Paolo si myslí, že môže mať rodinu s Miou, že môže zostať v Reggio Calabria a prvýkrát zistil, že tradičná rodina, možno utláčajúca, ale určite upokojujúca, že nikdy nemala, premýšľala, aká budúcnosť je pre neho možná ( zatiaľ čo jeho bývalý Mario sa zdá byť dokonale rozhodnutý pri výbere založenia rodiny, ktorá spochybňuje všetky predsudky).
Na ceste týchto dvoch mladých ľudí zo severu na juh Talianska sa skúma celý rad otázok o láske bez zovšeobecnenia. Inštinktívny spôsob, ako sa obe postavy navzájom spoznávajú, je rovnaký, s ktorým sa k nim verejnosť približuje, bez toho, aby poznal ich minulosť, ktorá sa počas filmu pomaly odhaľuje. Režisér Fabio Mollo na tlačovej konferencii vysvetlil, že pred natáčaním pracoval rok s hercami, každá scéna sa prediskutovala a pracovala spoločne, uskutočnil sa dlhý výskum postáv, ako aj ďalších aspektov estetiky filmu. film, od výberu správnych piesní, ktoré povedú generáciu tridsaťročných protagonistov filmu na miesta identifikované na dlhej ceste do stredu deja. „Prvok cestovania je zásadný, pretože milostný príbeh je vždy intenzívna cesta:v tomto prípade je to cesta dvoch cudzincov, cesta im pomáha, pretože je geografická, ale aj emocionálna a sociálna. Keď idú na juh, postavy odtrhnú svoje dogmy a pustia sa: zistia, že život je silnejší ako to, čomu veríte, a že vyhrá nad vašimi presvedčeniami, “vysvetlil Fabio Mollo, ktorý tvrdí, že sa inšpiroval základnými kameňmi talianskeho kina, ako jeŠpeciálny deň Scola a Ameliovho detského zlodeja .
Hudobný stránka je veľmi dôležitá: potom, čo videl Luca Marinelli v Hovorili mu Jeeg Robot vystupovať na poznámkach Una emócií v poslednej dobe , diváci IL padre d'Italia bude môcť spomínať na tú scénu, keď ho počúvať spievať piesne Loredana Bertè, ktorá bola vybraná ako soundtrack nielen pre „rozpočtové záležitosti“, ale aj pre generačnú a štylistickú súdržnosť (Mia je z Kalábrie a ako ona je priestupná, vysvetlila riaditeľka). Medzi zaujímavé aspekty tohto filmu patrí aj to, že bol natočený postupne, čo je teraz prakticky nemožné po príbehu od začiatku do konca: „Luca a ja sme fyzicky vzali dodávku do Kalábrie,“ uviedla Isabella Ragonese. s vysvetlením, že taliansky otec je v podstate cestou dvoch strážnych anjelov, ktorí sa učia niekoho milovať a starať sa o neho.
Paolo a Mia v talianskom otcovi Prekvapujúcim záverom filmu je silné a emotívne posolstvo, ktoré nás vyzýva, aby sme mysleli na lásku ako na niečo, čo presahuje biológiu, náboženstvo, spoločenské konvencie, sexualitu, ktorá presahuje hranice. uložené obmedzenia, pretože v zásade je to zázrak a ako taký by nemal byť vystavený žiadnemu násiliu.